新时代艺术家（重生）

  原来能忍的，也变得不能忍了。
  以前嚣张是有嚣张的资本，现在没资本也敢嚣张？
  国人对强大但坏，有容忍度。
  对于弱且蠢，那是相当的厌恶。
  港圈黄金时代落幕了！
  4月28日。
  三通娱乐出品，章子怡主演的月度重头戏《冬皇》上映，一举终结了《泰坦尼克号3d》重映版，连续多日霸占的票房排行榜榜首。
  事实证明，华娱只有一个太阳，那就是三通娱乐！
  没有三通娱乐，华娱真的不堪一击，连个重映版都打不过，观众宁愿去看重映版，也不看新戏！
  《冬皇》也证明观众接纳严肃历史题材，只是不接受烂电影。
  历史上的孟小冬，生于上海，梨园世家出身，七岁登台，九岁习老生，十八岁赴京，人靓声美，崭露头角，后勤学上进，先后师从言菊朋、余叔岩等名家，终成一代“冬皇”，名震大江南北。
  而孟小冬为后世瞩目，最大的看点不是来自所谓冬皇身份，而是她的情爱八卦。
  事实上，历史上的孟梅情缘，没有陈凯歌《梅兰芳》电影里的纯美。
  而是被福芝芳拒之门外、登报声明分手、四万大洋分手费，这种种的羞辱与抗争，绝非只是“此情可待成追忆、只是当时已惘然”那种朦胧情愫。
  有道是，问世间情为何物，直叫人生死相许。
  生死相许总归是罕见的，纠缠不清才是常见的。
  为了那点放不下的爱，多少尊严和理智灰飞烟灭，眼泪和吵闹、要死要活，分分合合，剪不断理还乱，时时处处都在上演。
  而孟小冬高傲的抬起头，告诉记者、朋友、所有人，斩钉截铁的：孟小冬，再也不和梅兰芳见面了。
  这话历史上的孟小冬亲口说过。
  而且她做到了。
  她离开北平，返回了上海。
  谢绝舞台，跟随杜月笙。
  后来杜月笙六十大寿，遍请名角祝寿，梅兰芳也来了。
  人人抱着一颗八卦的心巴望着梅孟同台的那一刻。
  但是，没有。
  她来了，唱了自己的场子，走了，从头至尾还是没有见梅兰芳一面。
  历代以来的刚烈女子，也并非罕见。从乐府里“勿复相思，相思与君绝”的无名女子，到“闻君有两意，故来相决绝”的卓文君，都是用情刚烈的典范。
  相比之下，孟小冬更让人心酸，一来这是事实，不是话本故事。
  二来她并无显赫身家做底，离了梅未见得好，她后来确实过的不能算好。
  红颜从于枯骨，多年辗转流离，杜月笙岂是良人？临终才给她名分。
  《冬皇》这部戏，只是遵从了商业性叙事，让观众看得懂，但不是一部爽剧。
  本身孟小冬的人生也不是顺遂的故事。
  美好的青春岁月里，碰上美好却得不到人，又是戏子出身，哪来如意圆转？
  她的分手声明恨意未休，而有多少恨，曾经就有多少爱。
  只能一走了之，此生此世再也不见面。
  她寂寞的时候也会愣神。
  也许在想京戏，也许在想梅兰芳？
  不过电影里没有太多梅兰芳的剧情，要照顾梅家的感受，因为不管如何，从大的方面，梅兰芳选对了，而孟小冬没有。
  电影里聚焦于孟小冬一生，她的技艺，淡化了政治和八卦因素。
  章子怡够狠，沉下心钻研演技，演出了神韵，真实的孟小冬的照片，清秀中透着自矜，眼神倔强，一脸正色，毫无媚态。
  根本不像个通常意义上的戏子。
  她是冬皇，丢掉与伶界大王的八卦史，依然会存在于文献史料中的一代须生之皇。
  她有过爱，有过事业，一直都有尊严。
  《冬皇》一出，洗刷了章子怡自从08年以来的丑闻，两者的形象莫名的重合，丢掉八卦，章子怡也有作品，也有演技，谈外国男友也不是当狗，也有尊严。
  章子怡特有的高傲倔强，恰好符合孟小冬的形象。
  电影也有一个争议，关于梅兰芳。
  描绘了一个细节，币制改革的时候，梅兰芳带头，在两个朋友的陪同和两个记者的全程报道下，带着毕生积蓄，两箱金条到银行换成了金圆券。
  照理说梅兰芳当时成名20多年了，这么多高官显贵的朋友，居然全部都是撺掇他换金圆券而不是劝阻他换金圆券的。
  也许这也解释了梅兰芳在半岛，到前线为志愿军表演近乎不要命，估计可能也是怕脏东西再回来。
  这个细节并非无的放矢，也不是要黑谁，而是说明当时社会戏子的地位。
  梅兰芳尚且如此。
  何况是孟小冬一介女子，只是梅兰芳等来了新社会把鬼变成人。
  《冬皇》电影票房成绩没有多么爆炸，但也是奔着三四亿票房而去，观众不是没有审美，关键在于电影要好。
  也是这个四月。
  cips系统开始建立，象征着人民币国际化的开始。
  开弓没有回头箭。
  每一种货币的国际化，都会迎来美国的残酷打压。
  迈出这一步，说明中国也做好了心理准备。
  谁也无法阻挡这个古老的文明，重新登临巅峰。
  五月。
  沈三通接连几个月泡在工作室。
  《三峡》这部戏唤醒了他久违的创作激情，在他手里诞生的故事，全新的叙事。
  中旬。
  孔笙带着一位客人来求见沈三通。
  “刘老师好。”沈三通和刘和平握手问好，没耽误对方时间，直接道：“本子是好本子，但三通娱乐不会投。”
  刘和平是来为《最后的王朝》，也就是《北平无战事》找投资。
  这个剧也是“文以载道”类型。
  最精髓的地方在于，国民党的头子曾可达死了，boss小蒋失败下野，二号专线停机，我党的头头刘初五死了，boss谢培东搭进去了唯一女儿。
  只有贪腐势力，从孔令侃到徐铁英，不仅生龙活虎全须全尾，而且愈发嚣张跋扈，甚至孔令侃坐高级轿车四处招摇，派6000吨货轮去上海走私顺便骑小蒋的脸。
  而杀死谢木兰的元凶、一身死罪的徐铁英也没闲着，去南京渡劫成功后赶紧衣锦还乡，杀回北平方家。
  一边骑谢培东的脸，一边向谢培东展示什么叫金刚不坏。
  把两方的理想主义者活活变成了一对小丑。
  也就是说，主义对生意发动的战争，最终以主义的彻底惨败黯然收场，两党不共戴天的死斗，最后都变成了贪腐势力的嫁衣。
  整部戏里，男主角方孟敖是没有立场的人。
  说他是曾可达、小蒋的人吧，他一心向着我党，也从没真正配合过小蒋。
  说他是我党的人吧，他自己都说从头到尾没给我党干过一件事儿。
  他一部戏下来风风火火装了无数的b，可是反腐反腐只抓了一个改邪归正的马汉山。
  币制改革他几乎没有出任何力，铁血救国会跟徐铁英死磕的时候他靠边站，一脸严肃的说要去北平分行查账，之后就没下文了。
  北平老百姓该挨饿还挨饿，他也没多争来一分利益，我党也没靠他得到什么情报。
  那么他是靠什么获得我党和小蒋的看重的？
  编剧当他的救世主吗？
  孔笙没想到沈三通如此直接，刘和平面色也不好看。
  孔笙帮忙说项：“这部戏虽然很戏剧性很差，但这是符合历史本来的面目的，这是在电视剧之外的野心，它的缺点恰恰是它的优点。”
  “剧情凌乱，结局潦草，这样的剧情这种优点不属于电视剧，《最后的王朝》是可以做一部文艺作品来看的。”
  刘和平也是说道：“我想要留下些东西。”
  沈三通道：“恕我直言，刘老师，这部戏在我眼里实在没什么价值。”
  “历史的真实就是——方步亭、曾可达、徐铁英、方孟敖等等等等的人，虽然在北京斗的你死我活，但对于历史的进程和大局而言，都毫无意义。”
  “说这部戏叫做《最后的王朝》，如果把焦点对准决定历史走向的解放战争，像《大决战》这样，聚焦于历史进步的一方，才有价值。”
  刘和平问道：“你说的‘价值’是商业价值吗？”
  沈三通看了他一眼，缓缓道：“我们三通娱乐也会做精品剧的，如果真是精品剧，哪怕赔钱我们也会做。像《冬皇》我就没想过赚，用了好几年时间才做出来。”
  孔笙道：“《最后的王朝》一定是精品剧。”
  沈三通说：“我自夸一句，我今日的成就不算小了，但是我始终诚惶诚恐，因为我知道，与其说我优秀，不如说观众饿太久了。”
  “观众就是从小一碗米饭养大的小孩，一个月大喂这么多，成年了，还是喂这么多。”
  “粮食吃得少会死，精神食粮吃得少不会死，但是也不舒服。我的电影，三通娱乐的电影只是观众忽然有了一口好吃的，连续吃了七八个碗，实在是饿坏了，饿疯了。”
  刘和平听懂了，沈三通这话不是好话，都不是指责他，而是整个群体。
  沈三通话锋一转：“我的成功是来自于观众的支持，而观众的支持未必是因为我，比如历史大片，也许是因为观众喜欢我们历史，而三通娱乐做好了表达。”
  “《最后的王朝》主基调就是系统性的吏治崩坏和内部贪腐，是不可能靠所谓的自我调整就能解决的，只有毁灭这个系统，重新开始才行。”
  “《雍正》《大明》《北平》整体走向就是‘我觉得还有救’‘我觉得没救了，但不知道怎么办’‘没救了，赶快毁灭吧’。”
  沈三通没说诛心的话，从雍正到大明再到北平，可能就是刘和平对改开的态度。